北京什么医院看白癜风比较好 https://m.39.net/disease/a_t1o8uqh.html清康熙米黄釉五彩玉堂富贵玉壶春
（RMB 89,,此件玉壶春瓶撇口，短颈，颈以下渐向外阔，至近底处内敛，圈足微外撇。其腹部浑圆大气，身形挺拔壮硕，予人典雅尊贵之感，有明显继承明末玉壶春瓶式的痕迹，线条圆润敦实，少了一丝秀雅，多了一份雄浑，瓶身通体上米色釉，上釉旋转痕迹明显，主体纹饰于米黄色釉上以五彩绘洞石锦鸡玉兰牡丹纹，寓意锦上添花，玉堂富贵，所绘纹饰工细，全部图案均以墨线描边，然后在轮廓内填彩。纹饰图案繁复工整，于锦俏热闹之余，尚有一丝文人画气息，灵动鲜活，惹人喜爱，而此瓶之纹饰与釉彩装饰，则相对特殊，色地加彩在康熙之前的五彩器物中比较少见，明代曾有罐、炉一类以红绿彩为地的彩绘器，但装饰手法较为单一，所用颜色也相对简单，而此件器物则安排了绵密繁复的图案及画面。
雉鸡纹的形象源自中国特有的鸟类红腹锦鸡，其翎羽华丽，色彩鲜艳，因极具装饰效果，所以古人常以之入画，又因为其色彩华丽，又有锦绣繁华之意，配合其周边所绘的竹石牡丹及玉兰花卉，寓意吉祥，此图案为康熙朝经典装饰纹样，在青花及青花五彩器物中反复出现，可资参阅的例子也较多，后世有所继承。在米釉上绘五彩纹饰为康熙朝新创装饰方法，殊为罕见，即便是康熙本朝器物，也不为多见，因与之相类者寥寥，所以此风格的玉壶春瓶于拍场更是十分稀见，目前已知北京故宫博物院有一件清宫旧藏的米黄釉五彩玉壶春与之风格相同，但纹饰有所差别，高度略高于本件，且瓶底同样无款。检阅资料可知，康熙米黄釉地五彩器在市场中的仅此一件，十分珍贵稀有。）
青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶
（RMB 83,,瓶为葫芦形，上部呈圆形，下部为扁圆形，长方形足。颈肩两侧各置一绶带耳。器青花红彩为饰，青花绘海水纹，红彩绘龙纹、藏传佛教吉祥图案八宝纹中的宝伞纹、金鱼纹。汹涌澎湃的海水，红彩蛟龙闹海，飞腾其间，勇猛矫健，有叱咤风云之势。器辅以青花绘缠枝花卉纹、回纹等。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此瓶造型仿自西亚阿拉伯铜器，又称为“抱月瓶”或“宝月瓶”。明代洪武时期御窑厂开始烧制此器物，有青花器。永乐宣德时期有青花与白釉品种。清代康熙、雍正、乾隆时有仿烧，改称“马挂瓶”，为皇亲国戚骑马出行时随身携带的用具。）
元卵白釉暗刻五彩戗金碗
（RMB 74,,在中国历史上，蒙古的兴起与元朝的建立，使中国成为自汉唐以来规模空前的统一国家，国内各民族人民的融合，社会经济得到长足发展，交通发达，贸易往来频繁，手工业生产在前朝的基础之上得到继承和发展。元代青花瓷器的工艺就是这一时期的新成就，它在陶瓷史上占有重要的地位。五色花戗金五彩大碗更是一朵陶瓷工艺的奇葩。“五彩花戗金仅限于文献记录，历史上从未见过实物的流传。由于世人从不知晓，也未见过这类工艺的瓷器，因此，在年出版的《中国陶瓷史》中没有点滴着笔。上世纪九十年代初，中国文物流通协调中心在海外发现了五色花戗金瓷器的踪迹。随即安排上海博物馆专家和北京故宫博物院的专家分别赴境外鉴定验看。
五色花戗金五彩碗，高8．3厘米，口径17厘米，足径5．7厘米。敞口，深腹，圈足矮小，底足内无釉，底心有一处类似荸荠状凸起。胎色白，釉色滢澈，内外满釉，为典型枢府窑器型。碗内口沿一圈忍冬纹饰，并饰暗花纹，碗心柿蒂纹内饰一梵文文字；碗外沿一道弧纹，并饰暗水波纹，外腹下部饰莲瓣纹和八宝纹。本碗纹饰由紫、蓝、孔雀绿、珐琅釉勾出，其间饰嵌金片。）
清雍正五彩山水人物笔筒
（RMB 35,,此器胎体致密，图案在器物上环绕一周，展开则是一幅完整的山水画卷，构图有密有疏，水面的辽阔，林石的繁密，形成巧妙的对比。笔触上也极好的表现出多样的技法，山石的皴笔层次清晰，树木依种类不同或用点簇或用夹叶。彩墨结合，以墨笔为骨干，以青绿为主调，间杂些许鲜红，由于釉料的缘故色彩比之绘画又多了一分鲜亮明快。其构图疏密得体，层次分明，景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦，格调清新，别具艺术魅力，整体画风富有清代宫廷山水画惯有的严谨富丽，文雅含蓄的特点，令人观之悦目，赏玩不尽。其细节处之绘画笔法，如松枝针叶，与同时期珐琅彩瓷名品“松竹梅图橄榄瓶”如出一辙，可印鉴为雍正官窑作品无疑。仿木釉始烧于清代雍正时期，以赭褐色彩描出木材自然纹理，形象逼真，它是清雍正、乾隆朝独具特色的釉色之一，装饰效果自然生趣，清雅怡人。）
清雍正黄地青花三果尊
（RMB 26,,撇口，束颈，扁圆腹，圈足。外壁黄地青花装饰，颈部为蕉叶纹、回纹、如意头纹，腹部绘三果纹，足墙为卷草纹，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款。三果纹是瓷器装饰的吉祥图案，多为寿桃、石榴、佛手或寿桃、石榴、枇杷等，寿桃寓有“长寿”，石榴寓有“榴开百子”，佛手谐音“福”，三果纹寓有多寿、多子、多福之意，故三果纹又称为“三多图”。器端庄秀丽，彩釉搭配协调，色彩明艳悦目，具有很强的艺术感染力，展现出雍正瓷器秀丽典雅之貌。）
明嘉靖青花五彩鱼藻纹盖罐
（RMB 23,,盖罐白地青花绘边纹，水草，浮萍，黄彩地平涂十二尾鱼轮廓，于黄地用矾红彩填绘，此法又称‘黄上红’。有文献称“青花矾红彩”，又称“青花五彩”。〈盖子〉宝珠钮，青花绘璎珞纹，钮身青花绘浮萍，莲塘水草，用“黄上红”技法绘四尾鱼，鲜活跳跃于浮萍和水草之间，近盖沿处，青花画双圈边线。〈器身〉口沿青花画双圈线，颈部绘青花缠枝纹，肩部绘青花蕉叶纹，器身青花绘浮萍，莲塘水草和水波纹，用‘黄上红’填绘八尾鲤鱼，胫部饰青花缠枝纹。〈底足〉矮足墙，泛火石红，施白釉，青花双圈内青花书‘大明嘉靖年制’六字楷书款。
迄今为止，青花绘“黄上红”鱼藻纹罐，全世界仅见四件。此件之外，北京故宫博物院（盖子为后配）、北京首都博物馆、英国阿尔伯特博物馆各存藏一件。）
清乾隆黄地青花缠枝花卉梅瓶
（MB 23,,此件黄地青花缠枝花卉纹梅瓶，秀雅端庄，气度非凡，唇口微撇，束颈丰肩，腹部渐收，下承圈足。是器通体黄地绘各色青花缠枝花卉图案，颈部装饰十字形花卉纹，颈部饰以莲瓣纹，近足处一周绘蕉叶纹，腹部绘主体纹饰，各色花卉者枝蔓柔美，风姿绰约，各展其妍。运笔点染，无不精致严谨，体现了乾隆宫廷之技术水准，又颇得宣德青花之神韵；青花纹饰之间隙均以黄彩，色泽匀净明亮，犹如斗彩填色之精准，代表了乾隆朝黄地青花瓷的最高水准。底部内卧成圈足，露胎处修整细腻，底心书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为乾隆时期御瓷珍品。）
粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶
（RMB 21,,此器称为“转心瓶”，因在镂空的瓶内套装一个可以旋转的内瓶而得名。“转心瓶”又称为“旋转瓶”、“套环瓶”，流行于清乾隆时期的瓶式之一。“转心瓶”瓶体由内瓶、外瓶、底座分别烧制组成。内瓶上部为外露的瓶口，瓶身似筒形，上有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。瓶底有内凹的槽，外瓶形状似灯笼，内、外瓶套合后放于瓶座上，座上的立轴嵌入凹槽。此器口外撇，粗颈，溜肩，鼓腹，圈足。其以粉青釉为地，器身金彩描绘花纹，有蕉叶、如意云头、仰覆莲瓣、宝相花纹等。颈部堆贴四童子为饰，各着金红、浅绿、淡粉、天蓝色衣服。腹部镂空开光荷莲纹，并饰以粉彩绘制，内胆白釉地粉彩绘采莲图。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。）
明永乐青花折枝花卉八方烛台
（RMB 20,,烛台通体呈八方式，上部为烛插，中部为支柱，下部为烛底座。烛插呈八棱柱状，收腰，支柱呈锥筒形，底座台面下凹以承烛泪，腰收成弧形，平底中空。通体青花装饰，烛插绘蕉叶、回纹和莲瓣纹，支柱绘锦纹和缠枝菊花纹，烛座八面开光内绘缠枝四季花卉纹，座底边绘回纹。
造型模仿西亚地区的铜制烛台，铜制烛台在古代埃及和叙利亚十分流行。永乐八方烛台有青花、白釉品种。年江西景德镇珠山御窑厂永乐地层出土有白釉制品，年也曾出土宣德铭款的青花器。此器造型别致新颖，端庄规整，白釉泛青，青花色泽浓艳，纹饰繁缛，线条流畅，笔意酣畅，保存完好，在近年拍卖市场上曾有过两件同类作品，而相比之下此件的状态、质量都高於前者，为永乐青花瓷中罕见的艺术珍品。）
青花缠枝花卉如意耳抱月瓶
（RMB 11,,本器圆口，首部呈葫芦状，束颈，腹部扁圆。颈部装饰如意耳，首部绘青花缠枝花卉，连珠花卉等纹饰，腹部主题绘青花缠枝花卉纹。卷草纹勾勒边缘。器形及青花发色刻意模仿明代青花抱月瓶，青花笔意间尚存永宣豪放浑厚之感，颇得前朝古韵。为雍正朝典型青花作品。构图清晰明快，绘画严谨缜密，造型清逸，《陶雅》有评“雍正背壶式瓶，多画串枝莲。及花鸟果品，亦殊可赏也。”，底心书青花“大清雍正年制”六字三行篆书款。此式抱月瓶为雍正御瓷经典，清宫档案中又称为“宝月瓶”、“马褂瓶”或“放大马褂瓶”，抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。）
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