张大千《西园雅集图》最初成稿见于四川省博物馆所藏的甲申（年）为严谷声所作之四屏。此作地坡不着色，竹树以水墨为主，芭蕉用没骨法，画面素净，留空较多。至乙酉（年）又见两本《西园雅集图》，已考高岭梅的「梅云堂」本和本作。
张大千《西园雅集图》
年作
×56cm（每幅）
「梅云堂」藏
「张玉题款:张玉比德补裙花。印章:张玉之印，比德。」
梅云堂藏张大千《西园雅集图》由题款钤印得知此作是张大千和张玉合作的作品。
此两件作品基本构图源于甲申本，但画面已作润饰更显富丽，人物及细部处理已臻完善。芭蕉修竹皆采用双色勾填青绿法，地坡设色，衬出蜿蜒流泉，以及重青绿和朱砂服饰。
本作张大千《西园雅集图》
年作
×58cm（每幅）
陈继恩藏张大千《西园雅集图》由题款得知此作为张大千一人所作。
「梅云堂」本和本作，人物构图、题款类同，属同一稿本，两件均有双年款:乙酉（年）与壬寅（年）。其题款从字迹断，均为壬寅年同时落笔。据此，以上两幅均为年稿，年成并题款。画框处略有不同。
题款中「去年有人索写此图以代春帖子，因而敦迫甚急，草草于岁除完成之，殊不能佳」，应指四川博物院藏《西园雅集》甲申本。至明年「损益旧稿，复制此本」实指创作此本。年，稿本完成后，时事变迁巨大，画成此两稿而自藏之。直至年，「因展旧作为加数笔」重新润饰于香港完成并题款。其一让与好友高岭梅。
年傅申先生重见此作，并於本作裱边题记。
年傅申先生于35年后重见此作，并再度题记此作的来源。
永樂秋拍·中国近现代书画夜场
LOT
张大千（~）西园雅集
年作
镜心设色纸本
画:×58cm×4，约7.8平尺(每幅)
书:×58cm×4，约7.8平尺(每幅)
题识：
1.去年冬友人索写此图以代春帖子，因为敦迫甚急，草草于岁除完成之，殊不能继，顷者逭暑昭觉禅林，古树阴凉复制此本，要不入明清一辈也。乙酉夏月，蜀郡张爰。钤印:张爰之印、大千
2.偶阅宋人笔记，少游自矜须髯日，君子多乎。坡翁戏之曰：「小人樊须也」。后人每以此公为冠玉少年，盖于小说家言。因展旧作为加数笔，敢谓颊添毫，笑笑。壬寅重九，三巴摩诘山园，大千居士。钤印:张爰印、大千、大风堂
题跋
/p>
1.张大千西园雅集图真迹，傅申。钤印:傅申、吉祥
2.陈继恩先生旧藏，陈氏乃孔祥熙女婿，孔令仪之夫，卅五年前为书西园雅集全文，辛丑春，傅申又题。钤印:傅申
出版：
1.《张大千书画集第七集》页28-29，台湾国立博物馆，年出版。
2.《张大千精选工笔人物花鸟画册》图版11,年8月。
3.《新金陵与海上名家精品集》图，保利艺术博物馆。
4.《收藏家》页77，收藏家杂志社，年特刊。
5.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会—近现代书画展览图录》页。
展览/p>
1.『海上升明月—海上画派精品展』保利艺术博物馆，年5月。
2.『第二届北京中国文物艺术品国际博览会—近现代书画展』北京，年10月22-25日。
由傅申先生题记所知，此作原为孔祥熙之女孔令仪的丈夫陈继恩所藏，据传陈继恩和孔令仪是在舞会上认识的，随后陈继恩对孔令仪展开了疯狂的追求，随即两人便成婚。
历代画家都以绘制《西园雅集》为其重要创作，据今俄勒冈大学美术史系教授梁庄爱伦考察，历代著录的《西园雅集图》画作共有四十七幅，她所见过的存世作就有四十一幅。众多的版本也说明了这个题材在画家心里的重要程度。
李公麟《西园雅集图》，白描入画，著录于清内府藏书画专著《石渠宝笈》。画中每个人的表情动态在李公麟笔下皆栩栩如生、动静自然，人物衣纹草石花木，每一笔线条都处理得十分精致，游动的墨线节奏率然朗快、迂回荡漾，整幅画面潇洒、隽逸、焉然欲绝。无怪在此之后仇英、张大千等名家皆倾注全力摹写李公麟之本。
传李公麟《西园雅集图》
八大山人作《西园雅集图记》，开卷便觉一派高旷气象溢于楮墨之间。如对名士隐逸，听其娓娓清谈，气息宁静，从容不迫，温文尔雅。此帖行笔舒缓，沉着圆润；结体宽博，奇正相生。而通篇布白更于匠心中见自然，于自然中显匠心。通观全幅，单字绝大多数不作联笔，两字联绵仅7处，两字以上无联绵，但通幅却是行气贯注。八大山人绝妙地利用了单字字形的舒展紧缩、阴阳向背、互相挪让、上下呼应、左右顾盼，使它们之间产生了一种视觉张力，并得到充分发挥，令其弥漫于全幅，从而创造了一个无懈可击的整体结构。初观此幅，可能会略觉平淡，但只要稍一细看便立即发现其中趣味盎然、美不胜收。
朱耷《西园雅集记》
画中园林开阔，各人的活动如史说所记，线条继承了唐宋青绿工整的画风，线条严谨流畅、细劲圆润，设色以层染为主，并留水线以加强衣纹的凹凸感。而修竹芭蕉，浓施石绿，衬施石青，衬托人物雅洁的衣冠，构成古艳精丽的效果。图中人物二十二位，异态奇姿，各不相同。作者以鲜艳夺目的蓝，红、绿色相映成趣，别具一格。画中的苍柏、孤松、芭蕉、锦石、竹林、清溪与名流、人杰、学仕、高僧、少女、儿童相得益彰，给人以高古、雅兴和欢乐之享受，确为大千盛年时期工笔人物的巅峰之作。
