亓文进/文
年，我创作的工笔花鸟画作品《醉花阴》，在中国美术家协会主办的"恽南田艺术双年展"中获入会资格并被收藏。这幅作品高2.2米，宽1.56米，创作用时两个多月。
梧桐花是我一直想要创作的题材。犹记得儿时老家院中有棵高大的梧桐树，每到春天花开时节，花团锦簇，满院飘香，摘下一朵来吸吮花托处，那股甜丝丝的味道，在口中弥漫开来，至今让我记忆犹新。
年，从中央美院苏百钧老师的高研班结业后，我一直牢记着苏老师的创作理念——“花鸟画的创作主要来源于大自然的写生”，于是我便画了大量的写生作品。
年春夏之际，一次偶然的机会，我在莱芜友联家园酒店的南墙外，竟然发现一棵倒在地上的梧桐树。虽然它倒在了地上，却又不屈的贴着地面努力地向上伸枝生长，并开出一丛灿烂的梧桐花来！这对我来讲实在是难得的写生画面——因为平常所见的梧桐树十分高大，写生时难以观察花的细节。于是我便用了五天的时间，坐在这丛梧桐花前，画下了八幅写生小稿以及大量的局部细节图。
写生小稿写生整理稿
在创作《醉花阴》这幅作品时，我先是根据写生时的感觉作了几张小的构图，在画面取势、花头分布及其聚散上做了严谨细致的推敲，构图满意后，我才根据多幅写生稿组织成了大稿。在构思的过程中，有些最初的想法也做了几次调整改动。最开始时，我想要在画面下部加上瓦片，后来又想加些现代元素，于是便改成了金属网，但总是觉得不太满意。
年底，我去北京拜访苏百钧老师，便带上画稿向恩师请教。老师看过小稿后，建议我加上左边的砖墙。作画后期，我又作了多幅色彩小稿，稿子敲定以后便开始了我的创作。考虑到后期要用到矿物色，于是我选用了结实耐用的双层皮纸并把纸做熟。花头部分主要使用了没骨画法，并遵循随类赋彩的绘画原则进行染色，砖墙部分，我先用水色打底，然后用矿物粗颗粒表现出砖墙的质感，在金属网的局部，我还采用了贴箔砸箔的技法，最后的背景用墨色掏染完成。完成后，我又感觉画面有些呆板，为了与花头的走势相呼应，我又把顶部改成了弧形走势，方圆结合，此时才感觉整个画面和协统一了。
《醉花阴》亓文进
这幅《醉花阴》创作理念，主要是用桐花的烂漫色彩与花丛中陶醉的鸟儿来表现春天的生意盎然，用单纯又整体的视觉效果表露作品的现代意味。
年9月1日文进于怀古斋
