1.《蜀川图》
《蜀川图》《蜀川图》描绘了岷江源头茂州界至掉石滩段，川江两岸的山脉与名胜古迹。循江而观，可见描绘细致的岷山、青城山、锦官城、眉山、瞿塘峡、白帝城等处历史文化遗迹，是研究宋代方志的重要史料。此卷之艺术价值则诚如乾隆帝赞语：“寻丈间有万里之势，脱尽笔墨痕，与造物者游矣。”
2.《却坐图》
《却坐图》《却坐图》乃“国宝”级作品，描绘的是西汉名臣袁盎谏止汉文帝宠妃慎夫人与帝、后同坐的故事。此图一般被认定为南宋作品，但谢稚柳认为其“似明人”手笔，当代也有研究者推断其创作时期不早于明代初期。尽管成图年代存有争议，但此图“瞻仰古圣王之治，以为规戒”的功用，则是确定无疑的。
3.《摹顾恺之洛神赋图》
《摹顾恺之洛神赋图》《摹顾恺之洛神赋图》以文图对照的“初见”“嬉游”“倾诉衷情”“众灵从游”“惜别”“寻觅”“返归”七幕故事，还原《洛神赋》全文。此作将赋文之辞采华美与绻缱情思刻绘得尽善尽美，将发生在洛水畔的凄美故事描绘得哀而不伤，其雅驯超然，诚如明人王铎跋语：“灵变缥缈，洵为传神，复见实相，宇宙第一尤物。”
4.《江帆山市图》
《江帆山市图》《江帆山市图》是一幅记录昔日民俗风情的画作，被专家定为“国宝”。展卷通览，唐人“客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬”的诗意情境宛在目前。近观细审，从行商坐贾、寺僧行者，到儒生官员、黎民百姓，乃至舟车桥梁、鸡犬牲畜，无不一一描摹，栩栩如生。全卷笔墨清劲苍秀，人物舟船精描细摹，山川草木轻勾薄皴，繁简得宜，气象幽清。画家以寸缣尺素写万变之景，勾画出一幅反映宋代民俗生活百态的生动画卷，可谓“咫尺千里，何其妙也”。
5.《百花图》
《百花图》《百花图》绘花发鸟鸣、鱼跃虫吟之态。全图自春日的牡丹、鹊鸲至深秋的芙蓉、蜂、蝶，共绘六十余种花木与二十余种禽、鸟、虫、鱼，真实再现了自然界的无穷生机。除名花佳木外，画中亦不乏石竹、小蓟、鸭跖草等野花，与袁枚诗中名句“苔花如米小，也学牡丹开”异曲同工，体现出画家对自然万物的关照。此作纯以水墨绘成，白描、没骨并用。虽略显拘谨，然其下启元人墨韵，是水墨花鸟画史上的重要画作。
6.《槐荫消夏图》
《槐荫消夏图》炎炎夏日，酷热难耐，古人消夏的智慧，如今看来依然令人叹服。他们或冬藏冰雪夏日取用；或傍水建亭摇扇送风；或搭造凉棚阻隔阳光；或利用水车，令冷水自屋顶流泻而下，消暑降温。文人高士的避暑之法则更为风雅：读书赏画心自静，高卧闲眠幽林中。《槐荫消夏图》便展示了宋人的解暑之法，全图人物神气冲融，笔墨流畅飘逸，有行云流水之妙。夏日溽暑赏读此作，定可与画中人共得畅快逍遥之趣。