新安画派源远流长，在明末清初的画坛上独放异彩。新安画派的以明代的丁瓒、丁云鹏父子为奠基人，以程嘉燧、李流芳等人为引领者，以“海阳四家”的出现为成熟标志，形成了一个独特的画派，引领了大批绘画创作者对徽州山水的描绘。汪家珍、祝昌两位画家，是新安画派中不可或缺的重要人物，为画坛增添了许多清丽明亮的色彩。
汪家珍：静谧悠远
汪家珍，字壁人，又名葵，字叔向，祖籍安徽歙县人。工山水，与汪之瑞、孙无逸齐名。所绘人物、花鸟、虫鱼，皆十分传神。主要著作有《格庵山水合锦卷》《乔松图》《阿聪笔记》等。
汪家珍生卒年不详，为明末清初的新安画派画家。他曾是明末秀才，入清后躬耕布衣，终生不仕。新安画派大多是如他般的遗民画家，有着强烈的遗民情结，他们不屑朝堂，有意远之，寄情山水之中，追求天人合一的境界。汪家珍本人也曾有过投军报国的远大理想，在他的题自画岳武穆像中有言：“成则郭汾阳，不成则岳武穆……我图我公，匪以其容，拜而赞之，惟以劝忠。”汪家珍的遗民情绪不可谓不强烈。
清代汪家珍《乔松图》不过，和他刚烈正直的性格形成鲜明对比的是，其画作的静谧悠远。在汪家珍的画作中，以其《乔松图》最为著名。图中的远山隐隐约约现于雾海之中，朦胧空灵。天地辽阔，视野宽广，湖平如镜。画面下方的松树静静伫立，树下有一高士，正盘腿而作，展卷诵读，另有一人坐在高士对面，一古琴斜在身旁。周围的几个仆童，有煽火烹茶的，也有静立发呆的，生活气息十分浓厚。此图构图高远，视野宽阔，空旷高洁，笔触精致，用墨润雅，十分赏心悦目。
汪家珍的《移居图》画面构图简练，讲求法度自然生趣，毫不矫揉造作。在背景当中，汪家珍选择用枯笔淡墨简单描绘，线条精简，瘦劲古朴，设色雅致，突出了山路的平静古朴。图绘妇人小心翼翼的抱着孩子，有一长者驭牛前行，后有仆人一边扛着书册，一边朗声交谈，十分有趣。整幅画面人物的情态自然生动，让人阅之心生暖意。汪家珍作为新安画派的重要一员，不仅山水传神，人物画也堪称一绝，可见其才华横溢。
祝昌：淡雅逸致
祝昌（生卒年不详），字山嘲，祖籍安徽广德，后侨居新安（今安徽歙县），顺治六年考中进士。山水画得渐江真传，上学宋元诸家，画作多淡雅逸致，诗文书法也堪称一绝。祝昌和渐江不仅画风相似，连脾气也十分相像。他性格孤僻，不喜与人应酬唱和，虽一生从事绘画行业，但鲜少出售画作，若是遇到些粗鲁之人，便是王公贵族也不肯赠画，因此落下了性格孤介的声名。
清代祝昌《山水册页》之一祝昌的绘画作品大多数都以山水为题材，其画作学渐江，但又有所变通，对书画、诗文都有着自己独特的见解，因此成就斐然。不过，祝昌的画名反倒是在他去世之后才逐渐地被人们挖掘出来。想必，这也与祝昌性格沉静有关，他既不以卖画为生，又不好与江湖上的文人墨客往来应酬，所以其画作的传播范围十分有限。在其逝世后，其画渐渐地显露声名，才引起了画坛的注意。
清代祝昌《山水册页》之二清代书画鉴藏家张大镛在《自怡悦斋书画录》一书中对祝昌赞赏有加：“元气浑厚，精神具现，古淡中神完气足，此画家境诣之极造，不图画史之能如是也。”祝昌的传世作品仅有十余件，但件件精品。其笔墨语言，更是独树一帜，十分风趣。祝昌非常注重“骨法用笔”，下笔沉静酣畅，行笔灵动婉转，停笔更是绝尘痛快。从祝昌寥寥无几的传世作品中能够看出，其山水画承袭了元代诸家的笔墨意趣，既有黄公望的稳重老成，又有米芾父子的朦胧轻灵，亦有倪瓒的平远天真，“亦释衣冠行世外，自无车马斗烟间”，祝昌淡然超尘的画学思想，明确地体现在了他的画作之中。
清代祝昌《水阁深秋图》
清代祝昌《水阁深秋图》局部如这幅《水阁深秋图》，纵.2厘米，横81.7厘米。画中近处的土坡平迤，巨石耸立，岩坡奇拔，山石的形态交错纵横，布局十分清奇。最为特别的是左下方的柳树，枝条舒展，姿态松和，似在风中微摇，形态恣意。土坡下的亭子隐隐约约的露出一角，更有山林野逸之感。右方的山坳处飞瀑急湍，动态感十足，和左下方的柳树之静形成了鲜明对比，山林间冷冽的空气、岸边的泥土清香仿佛扑面而来，使人阅后有明净空灵之感。
清代祝昌《江山胜揽图》从笔法上看，祝昌善用披麻皴，用以刻画山石的曲折之特点，其山水学黄公望笔法精髓，但又有所变通，画中的线条松和舒朗，平静沉雅，足见功力深厚。再论墨色，其画的墨色浓淡变化并不复杂，设色淡雅清润，色彩饱和度并不高，通过层层渲染营造出色彩的分界线，使得画作层次分明，明净透亮。
清代祝昌《江山胜揽图》局部祝昌的画作当中还有一个亮点：题跋丰富。祝昌的书法圆润流畅，字迹坚韧，浑朴厚拙，和其画风相映成趣，更为画作增添了许多拙朴趣味。而他在题跋中的诗文更是清丽秀雅，淡然出世，是其画作的一大亮点。“绿源路幽转”“峡意雾边动”“寒翠入江烟”“晴开野庭闲”，句句自然惬意，凌冽清远，将山水自然之风情体现的淋漓尽致，这些题跋诗文，多与画作的意境相呼应，更为画作平添了一丝文人意趣。
清代祝昌《山水册页》之三总之，无论从何角度观赏，祝昌的山水画的确突破了前人困境，打破了画坛对“意”的刻意追求，其鲜明的笔墨语言，是画史上的重要突破。祝昌虽没有在明末清初的画坛中大放异彩，但却历久弥坚，至今仍散发着古法山水的厚重醇香。